Автор работы: Пользователь скрыл имя, 26 Ноября 2014 в 20:16, статья
В данной статье рассматривается взаимосвязь дизайна и декоративно - прикладного искусства. Начиная с XX века, искусством считается то, что таковым считает зритель - обычный человек, при этом опираясь лишь на собственные предпочтения. Выявлено, что на данный момент роспись по стеклу - витраж - является очень востребованным видом декоративно - прикладного искусства. Также в статье рассматриваются виды витражных техник. Подробно рассказывается процесс создания витражей в таких техниках как классический витраж – «техника Тиффани» и техника фьюзинг, наиболее распространенная на сегодня.
Е.И. Маклакова, студентка «МГТУ им. Г.И. Носова», г. Магнитогорск
О.В. Каукина, доцент кафедры «Художественной обработки материалов»
тел. 8 (963) 476 43 98
e - mail: ieliena.maklakova@mail.ru
ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ВИТРАЖНЫХ ТЕХНИК В ИЗГОТОВЛЕНИИ УКРАШЕНИЙ И АКСЕССУАРОВ
Аннотация: В данной статье рассматривается взаимосвязь дизайна и декоративно - прикладного искусства. Начиная с XX века, искусством считается то, что таковым считает зритель - обычный человек, при этом опираясь лишь на собственные предпочтения. Выявлено, что на данный момент роспись по стеклу - витраж - является очень востребованным видом декоративно - прикладного искусства. Также в статье рассматриваются виды витражных техник. Подробно рассказывается процесс создания витражей в таких техниках как классический витраж – «техника Тиффани» и техника фьюзинг, наиболее распространенная на сегодня.
Ключевые слова: дизайнерская мысль, декоративно - прикладное искусство, витражные техники, витражное искусство.
Для современного архитектора проектировать вещи - дело обычное. Но только не ювелирные украшения. В то время как ответственным за форму современного предметного мира стал промышленный дизайн, все, что не удавалось приспособить к производству на конвейере, оказывалось за пределами интересов. Например, писатель Илья Эренбург, посетивший Дессау в 1926 году, сказал, что главным в Баухаузе (высшей школе строительства и художественного конструирования в Германии (1919-1933)) почитают дизайн "автоматического помойного ведра". То есть, вещь от мусора отличается не стоимостью материалов, а заложенной в нее идеей. Вещь как предмет современного дизайна - это чистый концепт, это производное от пользы, функции, экономии, современных технологий. Так и разошлись мир промышленного дизайна и мир прикладного искусства. А вместе с ними и способы производства, и материалы, и идеология. Передовые идеи, инновационные технологии, экономические теории - налево, драгоценные материалы, традиции и каноны - направо. Только иногда они все же пересекаются [6].
Эпоха ар-деко, как никакая другая, способствовала союзу передовой дизайнерской мысли и драгоценных материалов с уникальными декоративными приемами. Это время показало, что нет больше непреодолимых границ между тем самым прикладным искусством и передовой дизайнерской мыслью[6]. Например, Фрэнк О. Гери архитектор, строитель музея Гуггенхайма, создал для Дома «Tiffany & Сo» коллекцию украшений. В самом деле, крупнейший архитектор - и серьги с браслетами; деконструктивист, авангардист по призванию - и ювелирный дом. Но каким бы неожиданным ни казался этот союз, он лишь часть глобальных изменений, которые сегодня происходят между дизайном и декоративно-прикладным искусством.
Появление словосочетания «современное искусство» сопровождает одно важное обстоятельство: искусством во второй половине XX века считается, или может считаться, то, что таковым называет зритель. Категория «художественный образ», центральная для классической эстетики, субъективируется либо утрачивает смысл. На смену миметическому (подражание) и гносеологическому (познание) подходам к искусству приходят семиотика и структурализм: зритель формирует художественную реальность, находит или не находит смысл, достраивает и конструирует, расшифровывает смысл, прочитывает цитаты и стилевые заимствования. Основным качеством такого искусства является отсутствие утилитарно-прагматических оснований, что делает его, скорее, эстетическим, чем чисто художественным феноменом, вплотную стоящим рядом с дизайном [1].
Искусство с размытыми границами не боится быть вплетенным в повседневность, что создает на практике смесь дизайна и арт-продуктов и поднимает статус таких профессий как декоратор, стилист, ювелир, фотохудожник. При таком разделении образцы современного искусства чаще всего становятся яркими штрихами дизайнерского продукта, придающими ему тепло, «ручность» и индивидуальность, все выше ценимую современной культурой, которые представителями ювелирного цеха никогда не утрачивались. Новые культурные условия актуализируют ювелирные изделия, не снижая ожиданий и требований, предъявляемых к продукции [1].
По мере развития технологии оказывается, что даже вполне обычные или, напротив, новые материалы могут выглядеть эстетически привлекательно. Дополнительную роль в процессе наращивания их ювелирной значимости играет модный цикл. Сделать модным – значит, обеспечить распространение и финансовый успех, т.е. сделать дорогим, что вполне соответствует традициям ювелирного производства и потребления [1].
На современном этапе роспись по стеклу, или витраж, является очень востребованным видом декоративно-прикладного искусства, среди профессиональных художников и людей, увлеченных художественным и декоративным творчеством. Искусство создавать витражи в современности, сохраняя тот же принцип, как и в далекие времена, однако, во многом изменилось. Новые методики дают возможность создавать в такой же степени впечатляющие витражные рисунки при гораздо меньших затратах труда, за короткие сроки и какой угодно степени сложности. Это может быть и абстрактный узор, и орнамент, и картина любого жанра, с любым сюжетом [3].
В наше время, в связи с возникновением новых способов художественной обработки стекла, расширено и понятие витраж. Витраж - орнаментальная или сюжетная декоративная композиция (в окне, двери, перегородке, в виде самостоятельного панно) из стекла или другого материала, пропускающего свет [3].
В настоящее время существует большое количество различных техник исполнения витражей: классический витраж (техника Тиффани), накладной витраж, расписной витраж, плёночный витраж, комбинированный витраж, пескоструйный витраж, мозаичный витраж, наборный витраж, спечной витраж (фьюзинг), травленый витраж, паечный витраж, фацетный витраж, кабошон, узор «Мороз», нацвет, эрклез, бендинг, шебеке (панджара), литой витраж [3]. Каждая из техник обладает своими преимуществами и особенностями.
На сегодняшний день в изготовлении украшений и аксессуаров чаще используются такие техники, как классический витраж, более известный как «техника Тиффани», изобретенный около 1899 года и техника фьюзинг, которая берет свое начало в 1990 году.
Техника Тиффани - технология была создана представителем известной семьи ювелиров США, Луи Комфортом Тиффани. Производство витражей по технике Тиффани заключается в спаивании стеклянных элементов оловянным припоем. Каждый кусочек стекла обтачивают, оборачивают в медную ленту, в соответствии с нужным рисунком раскладывают на кальке и спаивают оловянной спайкой с обеих сторон с другими элементами будущего витража. После этого готовый витраж покрывают патиной [4]. Патина - плёнка различных оттенков (от зелёного до коричневого), образующаяся на поверхности изделий из меди, бронзы и латуни в результате коррозии металла под воздействием естественной среды либо в результате патинирования, то есть нагревания или обработки окислителями. Патина второго типа создаётся для предохранения произведений искусства от разрушения, а также используется в декоративных целях (декоративная ценность патины как «налёта старины» была впервые осознана художниками Древнего Рима) [2].
Техника фьюзинг - техника спекания стекла. Ее принцип заключается в том, что по заранее подготовленному эскизу вырезают кусочки стекла необходимых цветов и формы, после чего выкладывают мозаикой на подготовленный лист стекла. Готовую конструкцию выплавляют в печи при температуре 800 градусов, после чего все стекла сливаются воедино [4].
Витражное искусство является таким же сложным и трудоемким, как и искусство ювелира. Рисунок витража складывается из множества элементов, каждый из которых является необходимым в общей картине изделия. Говоря о витражах в своей «Истории искусств всех времен и народов», германский искусствовед К. Верман восклицает: «В течение всей своей истории искусство не произвело ничего, что могло бы выдержать, в отношении декоративной эффектности, сравнение с этими рядами расписных стекол» [5].
Рассмотрев данные техники, мы пришли к выводу, что в изготовлении украшений и аксессуаров на сегодняшний день самой популярной и оригинальной является техника фьюзинг, так как позволяет создавать художественное стекло, неподверженное старению и изменению цвета, с уникальной фактурой и широчайшей цветовой гаммой.
Список литературы:
Интернет – источники:
Информация о работе Использование витражных техник в изготовлении украшений и аксессуаров