Импрессионизм

В литературе импрессионизм  не сложился как отдельное направление, но его черты нашли отражение  в натурализме и символизме.

Прежде всего характеризуется выражением частного впечатления автора, отказом от объективной картины реальности, изображением каждого мгновения, что должно было повлечь за собой отсутствие сюжета, истории и заменой мысли восприятием, а рассудок — инстинктом. Основные черты импрессионистского стиля сформулировали братья Гонкур в своём произведении «Дневник», где знаменитая фраза «Видеть, чувствовать, выражать — в этом все искусство» стала центральным положением для многих писателей.

В натурализме главным  принципом была правдивость, верность натуре, но она подвержена впечатлению, а потому облик реальности зависит  от каждой отдельной личности и её темперамента. Наиболее полно это  выражено в романах Эмиля Золя, его развернутых описаниях запахов, звуков и зрительных восприятий.

Символизм, наоборот, требовал отказа от материального мира и возвращения  к идеальному, однако переход возможен только через мимолётные впечатления, раскрывая в видимых вещах тайную сущность. Яркий пример поэтического импрессионизма — сборник Поля Верлена «Романсы без слов» (1874). В России влияние импрессионизма испытали Константин Бальмонт и Иннокентий Анненский.

Также эти настроения коснулись  драматургии (импрессионистская драма), в пьесы вторгается пассивное  восприятие мира, анализ настроений, душевных состояний, цельная композиция распадается  на ряд сцен, наполненных лиризмом, а в диалогах концентрируются  мимолётные разрозненные впечатления. Драма становится одноактной, рассчитанной на интимные театры. Эти признаки нашли  своё полное отражение в творчестве Артура Шницлера.

Импрессионизм в музыке[править | править исходный текст]

Основная статья: Импрессионизм (музыка)

Музыкальный импрессионизм  являлся одним из течений музыкального модерна. Характеризуется передачей  мимолётных впечатлений, настроений, тонких психологических нюансов.

Основоположником импрессионизма в музыке является французский композитор Эрик Сати, опубликовавший в 1886 году «Три мелодии», а в 1887 — «Три сарабанды», несущие в себе все главные  черты нового стиля. Смелые открытия Эрика Сати пятью и десятью  годами позднее были подхвачены и  развиты двумя его приятелями, ярчайшими представителями импрессионизма, Клодом Дебюсси и Морисом Равелем.

См. также[править | править исходный текст]

Постимпрессионизм

Импрессионизм (музыка)

Пуантилизм

Пикториализм

Тонализм

Примечания[править | править исходный текст]

↑ Морис Серрюлль и Арлетт Серюлль. Энциклопедия импрессионизма, Москва «Республика», 2005

↑ Б. Р. Виппер, «Введение  в историческое изучение искусства», «Издательство В. Шевчук», 2008

Литература[править | править исходный текст]

Жан-Поль Креспель. Повседневная жизнь импрессионистов 1863—1883, Москва «Молодая гвардия», 1999

Морис Серюлль и Арлетт Серюлль. Энциклопедия импрессионизма, Москва «Республика», 2005

“Импрессионизм“. Н.В.Бродская, СПб, Аврора, 2002 (254 стр, 269 ил.,7 авт. листов текста)

Ссылки