Русская архитектура XIX века

Русская архитектура XIX века.

 

Зражевская Е.Д

11д

     В начале XIX века значительно возрос интерес  общества к произведениям искусства,  что способствовало развитию  художественной культуры. Важной  особенностью развития искусства  этого периода была быстрая  смена художественных направлений  и одновременное существование  различных художественных стилей.

     В архитектуре  первой половины века классицизм  задержался дольше, чем в других  областях художественного творчества. Он господствовал практически  до 40-х гг. Его вершиной в начале XIX века являлся стиль ампир,  выражавшийся в массивных формах, богатых украшениях, строгости линий,  унаследованных от императорского  Рима. Важным элементом ампира  были также скульптуры, дополнявшие  архитектурное оформление зданий. В стиле ампир возводились  дворцы и особняки знати, здания  высших правительственных учреждений, дворянских собраний, театры и  даже храмы. Ампир являлся воплощением  идей государственного могущества  и воинской силы.

     Начало XIX в.  было временем быстрой застройки  столиц - Петербурга и Москвы. А  также центральной части крупных  губернских городов. Особенностью  строительства этого периода  стало создание архитектурных  ансамблей - ряда зданий и сооружений  объединённых в единое целое.  В Петербурге в этот период  сформировалась Дворцовая, Адмиралтейская  и Сенатская площади. в Москве - Театральная. Губернские города  перестраивались по специальным  планам. Их центральную часть  теперь составляли не только  соборы, дворцы губернаторов и  особняки знати, здания дворянских  собраний, но и новые учреждения  – музеи, школы, библиотеки, театры.

 

Крупнейшие представители

 

     Захаров Андреян Дмитриевич,русский архитектор. Представитель ампира. Создатель одного из шедевров русской архитектуры здания Адмиралтейства в Санкт- Петербурге (1806-23).

      Захаров  создал монументальное здание  в строгих формах русского  ампира по традиционной трехосевой схеме: башня, окруженная вверху колоннадой и увенчанная куполом со шпилем, и два крыла, каждое из которых имеет центральный портик и две боковые шестиколонные лоджии. Многочисленные статуи и рельефы фасадов и интерьеров органически связаны с архитектурными формами здания. Адмиралтейство, к башне которого сходятся три магистрали города, является центром архитектурной композиции Петербурга. 

Воронихин Андрей Никифорович (1759-1814), русский архитектор, представитель ампира.

     Произведения  Воронихина в                               Санкт-Петербурге 

 

    Казанский собор  (1801-1811), положивший начало крупному  городскому ансамблю на Невском  проспекте 

   Участвовал в создании архитектурных ансамблей Павловска и Петергофа.

   Горный институт (1806-1811)

   БОВЕ Осип Иванович (1784-1834), русский архитектор. Представитель  ампира. Главный архитектор Комиссии  для восстановления Москвы после  пожара 1812. При участии Бове реконструирована  Красная площадь.

  
 
 
 
 
Триумфальные ворота  
(1827-34).

 

Театральная площадь с  Большим театром (1821-24),

 

  МОНФЕРРАН Август  Августович (17861858) - русский архитектор, декоратор и рисовальщик.По происхождению француз. С 1816 работал в России.

       Постройки Монферрана

 

    Исаакиевский  собор и Александровская колонна,  сыграли значительную роль в  формировании ансамблей 

    центра 

    Петербурга.

    Тон Константин  Андреевич – (1794- 1881), русский архитектор, «русско- византийского» стиля в русской архитектуре.

   В 1837 по его проекту в Москве началось строительство грандиозного Храма Христа.

1839  Тон проектирует  Большой Кремлевский дворец и  Оружейную палату Московского  Кремля (1843- 51) и становится их  главным строителем.

    В Москве построил также первый в России железнодорожный вокзал Николаевской дороги ныне Ленинградский вокзал(слева) в1849; в Петербурге ныне Московский(справа),1844-51.

 

   Карл Иванович Росси – (1775-1849) русский архитектор. Внёс новый вклад в историю русского классицизма.

      Его  крупнейшие работы:

 

    Михайловский  Дворец в Санкт-Петербурге(ныне  Русский музей) со всей площадью  искусств

     Ансамбль Дворцовой  площади с зданием  Главного   штаба и аркой и др.

 

   Первая половина XIX в. вошла в историю как начало «золотого века» русской художественной культуры. Её отличали: стремительная смена художественных стилей и направлений, взаимообогащение и тесная взаимосвязь литературы и других областей искусства, усиление общественного звучания создаваемых произведений, органическое единство и взаимодополнение лучших образцов западно-европейской и русской народной культуры. Всё это делало художественную культуру Росси разнообразной и многозвучной, вело к возрастанию её влияния на жизнь не только просвещённых слоёв общества, но и миллионов простых людей.

Спасибо за внимание