Раннее творчество и идеи Ле Корбюзье

 

 

Содержание:

1. Введение 2-3 стр.

2. Швейцарский период 3-7 стр.

3. Период пуризма 7-15 стр.

4. Начало интернационального стиля    15-18 стр.

5. Источники 19стр.

 

Раннее творчество и идеи Ле Корбюзье

 «Быть современным – это не мода, это состояние»

Ле Корбюзье

 

 

 

С каждым днем интернет всё больше интегрируется с нашими средствами получения информации. Посмотрим, что же может нам рассказать о Ле Корбюзье свободная энциклопедия – Википедия:

Ле Корбюзье   (фр. Le Corbusier; настоящее имя Шарль Эдуар Жаннере-Гри (фр. Charles Edouard Jeanneret-Gris); 6 октября 1887, Ла-Шо-де-Фон, Швейцария — 27 августа 1965, Рокебрюн — Кап-Мартен, Франция) — французский архитектор швейцарского происхождения, пионер модернизма, представитель архитектуры интернационального стиля, художник и дизайнер.

Ле Корбюзье — один из наиболее значимых архитекторов двадцатого века, его место в одном ряду с такими реформаторами архитектуры, как Фрэнк Ллойд Райт, Вальтер Гропиус, Мис ван дер Роэ. Достиг известности благодаря своим постройкам, всегда самобытно оригинальным, а также талантливому перу писателя-публициста. Здания по его проектам можно обнаружить в разных странах — в Швейцарии, Франции, США, Аргентине, Японии и даже в России. <…>

Необыкновенную популярность творчества Ле Корбюзье можно объяснить универсальностью его подхода, социальной наполненностью его предложений. Нельзя не отметить его заслуги и в том, что он открыл глаза архитекторам на свободные формы. В большой степени именно под впечатлением его проектов и построек произошёл сдвиг в сознании архитекторов, в результате чего свободные формы в архитектуре стали применять гораздо шире и с гораздо большей непринуждённостью, чем раньше.[1]

В стремлении добиться нового расцвета эстетики архитектуры и в поэтизации этой важнейшей сферы человеческой деятельности ключ к раскрытию творчества Ле Корбюзье — великого мастера, жизнь которого связала два века в истории современной архитектуры. 
Конец XIX века знаменовался небывалым размахом строительства, огромными достижениями в науке и технике. Возникают новые смелые конструкции, применяются новые строительные материалы, новая строительная технология. И наряду с этим обнаруживается несостоятельность традиционных эстетических концепций в искусстве архитектуры. В архитектурной среде происходило расслоение: одни старались осмыслить новые возможности, другие, вопреки конструктивной логике, пытались спрятать новые конструкции за ложной декорацией обветшалых архитектурных стилей

Черты его личности неоднозначны: это и человек открытого сознания, и мистик, это и общественный лидер, организатор Международных Конгрессов современных архитекторов CIAM — и рак-отшельник, прячущийся ото всех в своём крошечном домике-мастерской на мысе Кап-Мартен, это апологет рационального подхода, и одновременно архитектор, создававший сооружения, которые современникам казались верхом эксцентричности и иррациональности… <…>Характерные особенности имиджа Ле Корбюзье — строгий тёмный костюм, галстук-бабочка, а также круглые роговые очки, ставшие его своеобразным фирменным знаком.[1]

К раннему творчеству Ле Корбюзье относятся его довоенные годы, которые в свою очередь можно разделить на три периода. Разберем подробнее каждый из периодов.

2.Швейцарский период 1887 – 1917 гг.

Свой первый архитектурный проект Э.Жаннере предпринял в неполных 18 лет, с помощью профессионального архитектора. Это был жилой дом для гравёра Луи Фалле (дом Фалле), члена совета Школы искусств. Данный проект выполнен в стиле модерн. Само сочетание термина «модерн» с фамилией Ле Корбюзье звучит странно, и отчасти провокационно. – Архитектура Ле Корбюзье воспринимается как прямое отрицание эстетики модерна, как анти-модерн в предельно последовательной форме. И такое восприятие вполне справедливо: золотой период творчества этого архитектора связан не с модерном, а с модернизмом; именно модернизм сделал Ле Корбюзье «классиком» современной архитектуры, если, конечно, термин «классическое» может быть применим к архитектуре, возникающей после Первой мировой войны.  И всё же… Любое явление имеет начало, и архитектура Ле Корбюзье тоже с чего-то начиналась. И начиналась она с модерна. Что вполне естественно. – В начале ХХ века модерн воспринимался как ультра-новое движение в архитектуре и для сознания, в котором идея будущего имела безусловный приоритет перед идеей прошлого, выбор этого нового стиля в качестве своего собственного был вполне оправдан. На первых этапах своей деятельности Ле Корбюзье последовательно переориентировался с одного ультра-нового стиля на другой, только что появившийся, ультра-новый стиль. Увлечение модерном длилось у Ле Корбюзье до 1912 года, - именно тогда он создал свой последний объект, соответствующий этому стилю, далее – относительно небольшая творческая пауза, и Ле Корбюзье предстаёт уже в новом качестве – в качестве архитектора, работающего в стиле ар деко. Впрочем, в этот ранний период (период модерна) псевдонима «Ле Корбюзье» ещё не было, и архитектор выступал под своей настоящей фамилией – Жаннере.

Вот что сам архитектор упоминает о своем первом опыте в архитектуре:

“В семнадцать лет мне посчастливилось встретить человека без предрассудков, который поручил мне постройку своего дома. И в возрасте от 17 до 18 лет я построил этот дом с великим старанием и целой кучей волнующих происшествий. Этот дом, по всей вероятности, ужасен”.

Villa Jaquemet

Всего в стиле «модерн» Ле Корбюзье было построено пять вилл. Все они находятся в его родной Швейцарии. В 1907 году была построена Villa Fallet, в 1908 году – Villa Jaquemet и Villa Stotzer, а в 1912 году – Villa La Maison Blanche и Villa Favre-Jacot. – Villa Favre-Jacot построена в местечке Ле Локль, остальные объекты были возведены на родине архитектора – Ла Шо-де-Фон.

Это были первые и последние дома построенные в этом стиле, после чего Ле Корбюзье навсегда перевернул в своем творчестве эту страницу в истории архитектуры, чтобы никогда больше к ней не возвращаться.

Villa Stotzer

 

La Maison Blanche

 

 

 

 

 

 

 

La Maison Blanche

 

 

 

 

 

 

 

Villa Favre-Jacot (1912) 4 Восточный фасад

 

 

 

 

“Но с тех пор я убедился, что дом строится из материалов, рабочими, по разработанному плану и разрезу, и это определяет успех или неуспех произведения” , — выводит для себя свой первый неизменный постулат будущий архитектор-новатор. Так, уже в начале века он задумывается о необходимости искать новые пути в архитектуре. Молодой Ле Корбюзье отказывается от канонических приемов и готовых рецептов, преподносимых в архитектурных школах, от понятия о “великом вдохновении свыше” , не имеющем отношения к реальности. 
И в первом своем здании Ле Корбюзье уже искал эстетического единства назначения и формы, стремился поэтически осмыслить и органически включить архитектуру в окружающую природу. 
“Жилище — это возможность свободно двигаться... отдыхать, погружаться в раздумье; 
возможность испытывать или вызывать присутствие среды: солнце — хозяин всего живого, движение воздушных струй, чарующее глаз и несущее душевное равновесие, зрелище трав, цветов, деревьев, неба, пространства” .

 

Вилла Жаннере-Перре (Villa Jeanneret-Perret), Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1912

 

 

 

 

 

 

Вилла Швоб (Вилла Турку) Villa Schwob, Ла Шо-де-Фон (La Chaux-de-Fonds), Швейцария, 1916 

 

 

 

 

В 1914 году открыл свою первую архитектурную мастерскую. В Шо-де-Фон им спроектировано несколько зданий, в основном это жилые дома, в частности, построенная для родителей вилла Жаннере/Перре (1912). Заказ местного часового магната вилла Швоб (или «Турецкая вилла», 1916—1917), по словам самого Ле Корбюзье, была первым проектом, в котором он почувствовал себя архитектором в полной мере.

В этот же период Э.Жаннере создал и запатентовал весьма существенный для его творческой биографии проект Дом-Ино (1914) (совместно с инженером М. Дюбуа). В нём предугаданы возможности строительства из крупноразмерных сборных элементов, что по тем временам было новаторским шагом. Идея дома с ячейками, стандартизированными, как костяшки домино (проект «Дом-Ино»). На плане такое здание напоминало выстроенные в этой игре цепочки, а колонны - очки на костяшках. По сути, это был первый в истории зодчества проект каркасного дома для серийного производства.

Концепцию Дом-Ино Корбюзье реализовал позже во многих своих постройках.

 

3..Период пуризма 1917 – 1930 гг.

с 1917 по 1919 Эд.Жаннере выполнил довольно много проектов, в основном технических сооружений, — водонапорная башня в Поденсаке (Жиронда), арсенал в Тулузе, электростанция на реке Вьен, скотобойни в Шаллюи и Гаршизи, и другие. Эти проекты, не отмеченные ещё особой оригинальностью, не включались Ле Корбюзье в его «Полное собрание произведений» В этоже время он работает архитектором-консультантом в «Обществе по применению армированного бетона» Макса Дюбуа

В 1919 году  начинают выпускать философско-художественный журнал «Эспри Нуво» (фр. «L’Esprit Nouveau» - "Новый дух"). Архитектурный отдел в нём ведёт Эд. Жаннере, подписывая свои статьи псевдонимом «Ле Корбюзье». В журнале «Эспри Нуво» впервые опубликованы «Пять отправных точек современной архитектуры» Ле Корбюзье, своеобразный свод правил новейшей архитектуры.

По отдельности подобные приемы использовались архитекторами и до Корбюзье, он же, произведя тщательный отбор, объединил их в систему и начал последовательно применять. В 20-х годах, когда язык новой архитектуры только еще формировался, эти «пять отправных точек архитектуры» для многих молодых архитекторов «нового движения» стали действительно «отправным пунктом» в их творчестве, а для некоторых и своеобразным профессиональным кредо. Самим Корбюзье эти правила формулировались неоднократно и различным образом. Вот перевод одного из его оригинальных текстов:

Пять отправных точек современной архитектуры

1. Стойки. Разрешить научную проблему — значит прежде всего решить её элементы. В постройке можно отделить несущие элементы от ненесущих. Вместо прежних фундаментов, на которых постройка покоилась без контрольного расчета, появляются расчленённые фундаменты, а на месте прежних стен — отдельные стойки. Стойки и свайные фундаменты точно исчисляются в соответствии с приходящейся на них тяжестью. Сваи устанавливаются на определенных равных промежутках, не связанных с внутренней планировкой дома. Они поднимаются от земли на 3, 4, 6 и т. д. метров и несут на этой высоте первый этаж. Помещения, таким образом, избавлены от сырости, они имеют достаточно света и воздуха, строительный участок превращается в сад, который проходит под домом. Та же плоскость вторично выигрывается благодаря плоской крыше.

2. Плоская крыша, сад на крыше. Плоская крыша позволяет использовать её для целей жилья: терраса, сад… Сточные трубы проходят внутри дома. На крышах могут быть разбиты сады с прекрасной растительностью, не только кустами, но и маленькими деревьями до 3-4 метров высоты.

3. Свободное оформление плана. Свайная система несёт промежуточные перекрытия и доходит вплоть до крыши. Внутренние стены располагаются в любых местах, причем один этаж ни какой степени не зависит от другого. Нет больше капитальных стен, имеются только мембраны любой крепости. Следствием этого является абсолютная свобода в оформлении плана, то есть возможность свободно распоряжаться всеми имеющимися налицо средствами, что должно легко мирить с некоторой дороговизной бетонных конструкций.

4. Удлиненное окно. Сваи с промежуточными перекрытиями образуют прямоугольные отверстия в фасаде, через которые свет и воздух входят внутрь в обильном количестве. Окно тянется от стойки к стойке, становясь таким образом удлинённым окном… Помещение одинаково освещено во всех своих местах — от стены до стены. Доказано, что такое помещение освещается в 8 раз интенсивнее, чем такое же помещение с вертикальными окнами. Вся история архитектуры вращается исключительно вокруг оконных отверстий. И вот железобетон открывает возможность максимального освещения при помощи удлиненных окон.

5. Свободное оформление фасада. Благодаря тому, что основание дома поднято на несущих сваях и располагается балконообразно вокруг здания, весь фасад выдвигается вперёд от несущей конструкции. Таким образом, фасад теряет несущие свойства, и окна могут тянуться на любую длину без прямого отношения к внутреннему членению здания. Окно может иметь 10 метров длины, как и 200 метров (напр., наш проект здания Лиги Наций в Женеве). Таким образом, фасад получает свободное оформление.

Пять основных точек архитектуры

Выступая против эклектизма, украшательства, маскирующего конструкцию здания, Ле К. видел в современной технике и серийности индустриального строительства основу для обновления архитектурного языка, а в выявлении функционально оправданной структуры сооружения — богатые эстетические возможности. Рассматривая гармонию создаваемой человеком искусственной среды как определяющий фактор бытия, он разделял утопические надежды на преобразование общества с помощью архитектуры, Главные темы творчества Ле К. 20—30-х гг. — градостроительство, жилище и большие общественные здания. Новизна архитектурных предложений Ле К. заключалась в полном пересмотре проблемы массового жилища на основании тщательного анализа современного быта: в реорганизации функций жилища (рациональном сокращении, слиянии старых, выявлении новых, отвечающих не только насущным бытовым процессам, но и духовным запросам человека), в технологически детально разработанном, создающем максимум удобств использовании площади квартиры при её компактной планировке и расчёте на развитие коллективного обслуживания, в ориентации на индустриальное строительство и в градостроительном обеспечении связи отдельного жилого дома с окружающей территорией.

В этом время Ле Корбюзье развивал совершенно новые градостроительные концепции. Общая их суть в том, чтобы посредством новых планировочных методов повысить комфорт проживания в городах, создать в них зелёные зоны (концепция «зеленого города»), современную сеть транспортных магистралей — и всё это при значительном увеличении высоты зданий и плотности населения. В этих проектах Корбюзье проявил себя как последовательный урбанист.