Особенности византийской архитектуры

МИНИСТЕРСТВО ОБРАЗОВАНИЯ  И НАУКИ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ 
МОСКОВСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ СТРОИТЕЛЬНЫЙ УНИВЕРСИТЕТ 
СПЕЦИАЛЬНОСТЬ «Промышленное и Гражданское Строительство» 
КАФЕДРА СТОИТЕЛЬСТВО ТЕПЛОВЫХ и АТОМНЫХ ЭЛЕКТРОСТАНЦИЙ  

 

ПРЕЗЕНТАЦИЯ НА ТЕМУ:

ОСОБЕННОСТИ ВИЗАНТИЙСКОЙ АРХИТЕКТУРЫ

 

Выполнили студенты 2 курса

Ф-та ТЭС :

Аникин А.Г. группа №7

Кудряшов М.П. группа №8

Проверил доцент кафедры культурологии:

Посвятенко Юлия Викторовна

СОДЕРЖАНИЕ

 

 

 

1. Введение............................................................................................................................3

2. Возникновение и развитие  византийской архитектуры…………………………………..4

   - периоды развития

3. Особенности в строительстве…………………………….…………………………………..6

   - используемые материалы

   - конструкции

   - внешний облик  здания

   - схема возведения  купола на парусах

4. Типы византийских церквей…………………………………………………………………..11

5. Заключение.......................................................................................................................17

6. Список используемых источников и  литературы.........................................................18

ВВЕДЕНИЕ:

 

Уже с первых лет своего существования Византия, стараясь превзойти  Рим в отношении изящества  и роскоши, начала украшаться величественными  сооружениями и всяческими произведениями искусства, для исполнения которых  в этот город отовсюду стекались  лучшие художники и мастера. Возникшее  здесь искусство вследствие религиозных, политических и бытовых условий  приняло особый склад, в котором  к греко-римским элементам примешивались  в сильной степени восточные  веяния.

 

 

Айя-София,- здесь остановиться

Судил Господь народам  и царям!

Ведь купол твой, по слову  очевидца,

Как на цепи, подвешен к небесам.

 

И всем векам - пример Юстиниана,

Когда похитить для чужих  богов

Позволила эфесская Диана

Сто семь зеленых мраморных  столбов.

 

Но что же думал твой строитель щедрый,

Когда, душой и помыслом высок,

Расположил апсиды и экседры,

Им указав на запад и  восток?

 

Прекрасен край, купающийся в мире,

И сорок окон - света торжество.

На парусах, под куполом, четыре

Архангела - прекраснее всего.

 

И мудрое сферическое зданье

Народы и века переживет,

И серафимов гулкое рыданье

Не покоробит темных позолот.

 

Осип Мандельштам  о соборе Св. Софии

В архитектуре Византии хорошо прослеживаются этапы накопления и  слияния опыта римской и восточной  школ. Здесь, как и повсюду в  периоды централизации власти, строятся крупнейшие официально - культовые  сооружения. И, наоборот, междоусобная борьба феодалов и нашествия отражены в сокращении масштабов строящихся объектов, усилении разницы в художественном и конструктивном подходе к архитектуре  в разных частях империи.

 

+

 

=

 

Храм Антонина и Фаустины Италия

 

Мечеть Скалы

Иерусалим

 

Храм Св. Ирины

Константинополь

 

Историю византийской архитектуры  можно разделить на семь периодов:

 

- 395–527: Созревание. Ранневизантийское  архитектурное экспериментирование  в Италии, Египте, Сирии, Малой  Азии и Македонии.

 

- 527–726: Первый расцвет.  Эпоха политического могущества  и активного строительства.

 

- 726–867: Иконоборчество. Время  внутренних беспорядков, политической  нестабильности и упадка строительства.

 

- 867–1204: Второй расцвет.  Новая фаза могущества власти  и размаха строительства.

 

- 1204–1261: Латинская империя.  Период национальной катастрофы, утраты независимости, полной  остановки строительства.

 

- 1261–1453: Палеологовское возрождение. Время упадка внешнего могущества и величественного культурного расцвета, когда строительство велось главным образом на Балканах.

 

- С 1453 до настоящего  времени: Эпоха производных стилей, наступившая с падением Византийской  империи, после которого, однако, влияние ее архитектурного стиля  сохранялось в России, на Балканах  и в регионах с сильным исламским  влиянием.

 

 

                                                                       В южных областях Восточной  Европы, в Армении и Сирии,

                                                                       на Крите и Кипре в ту  эпоху широко использовался камень.

 

                                                              

 

 

                                                                 

 

 

 

 

Однако в Византийской империи излюбленным строительным

материалом была плинфа, крупный и плоский обожженный кирпич

размером около 35,5*35,5*5,1 см. При кладке использовался очень

густой цемяночный (с добавлением измельченной обожженной глины

и толченого кирпича) раствор, что давало возможность делать швы

равными кирпичу по толщине  и при этом не опасаться за прочность

кладки. Чтобы подкрепить конструкцию или усилить декоративный

эффект, три-четыре ряда кирпичной  кладки нередко перемежали рядом  из тесаного камня или мрамора.

 

Камни, приготовленные для  декоративного

оформления стены

 

 

 

Фрагмент орнамента из плинфы

Архитектурные детали –  такие, как колонны, капители, вставные панели, решетки, облицовка стен, полы, – изготавливались из разных видов  мрамора и из порфира. Все своды, а также верхнюю часть стен, как правило, покрывали роскошными цветными мозаиками из ценных стеклянных кубиков смальты, тщательно закрепленных в слое специально приготовленного  раствора.

 

Своды и купола сооружали  главным образом из

кирпича, который укладывали рядами, причем так,

чтобы каждый кирпич лежал  своей плоской стороной

на линии, исходящей из противолежащей точки

основания свода, а не из его центра, в результате

ряды становились не такими крутыми. Использование

раствора повышенной вязкости делало необязательным

возведение деревянных кружал, применявшихся

римлянами. Этот раствор  даже позволял, уложив ряд,

не дожидаться окончательного схватывания и

твердения, а начинать укладывать по нему следующий.

В результате боковой распор значительно уменьшался и

после завершения строительства  купол приобретал

характер монолита.

 

Внутреннее убранство  Собора Св. Софии

   Конструктивная простота  и эффективность византийского  метода возведения сводов и  куполов сами по себе еще  не гарантировали доведения купольного  архитектурного стиля до совершенства. Прежде большие купола сооружались  только над круглыми в плане  помещениями. Опыт римлян не  давал требуемого ответа, поскольку  они применяли купол в сочетании  со стоечно-балочной конструкцией  и не стремились к масштабному  использованию парусов. В своих  купольных постройках они не  отходили от круглого плана  и никогда полностью не отказывались  от принципов балочной конструкции.  Следовательно, и применение римского  метода не давало решения проблемы  полного купольного перекрытия.

 

                                                        В соборе св. Софии в Константинополе,  построенном в

                                                       532–537 архитекторами Исидором из  Милета и Анфимием

                                                       из Тралл, система парусов была усовершенствована, и купол был

                                                       возведен над квадратным в  плане пространством. Создатели

                                                       проекта полностью понимали важность  своего достижения и 

                                                       использовали его при развитии  чисто сводчатых принципов 

                                                       перекрытия в конструкции всех  частей собора. Поддерживаемые 

                                                       столбами арки, своды, полукупола  и купола сделаны ведущими

                                                       конструктивными элементами. Колонны  оттеснены на второй план

                                                       и используются между колоссальными  столбами в качестве

                                                       перегородки, разделяющей внутреннее  пространство, а также в качестве  задающего масштаб элемента. Классические  ордера упразднены, пластическая  концепция в решении плана,  фасада и интерьера обрела  окончательную форму, выражающую  во всех своих моментах главенство  арочно-сводчатого принципа.

 

Аксонометрический разрез собор  Св. Софии

 

Схема возведения купола на парусах:

Если взять параллелепипед и покрыть его куполом

в виде сферического сегмента, то купол будет

подпираться только четырьмя точками вертикальных

стен, и внутри сооружения образуются впалые углы,

вредящие впечатлению  лёгкости и гармоничности

сооружения.

 

Решением византийских зодчих стало срезание углов параллелепипеда  таким образом, что верхние части  его стен приняли дугообразную форму; купол стал покоиться на вершинах этих четырёх дуг и связываться  с нижней частью сооружения сферическими треугольными поверхностями, лежащими между этими дугами и похожими на надутые снизу треугольные  паруса (отсюда — название этого  архитектурного элемента). Не довольствуясь  этим, для придания куполу характера  ещё большей лёгкости вместо прямых отвесных стен нижнего сооружения начали строить полукруглые в плане  ниши, оканчивающиеся вверху, у купола, полусферическими поверхностями таким  образом, что купол держался на вершинах арок этих ниш и на четырёх массивных  столбах, подпирающих паруса. Эта  средняя часть регулировала прочие части сооружения.

Главную роль в византийских строениях играют купол или купола, возвышающиеся над массивным  объемом самой церкви, который  завершается с восточной стороны  одной или бóльшим числом увенчанных полукуполами апсид и имеет по бокам перекрытые сводами нефы в один или два яруса. Оконные проемы чаще всего увенчаны аркой (или арками) и снабжены решетками или каменными плитами с крупными отверстиями. Двери часто делали из бронзы, украшая их накладными рельефами, орнаментальными розетками и бордюрами, которые придавали им массивность.

 

 

 

 

В результате возникает впечатление  мощи и силы,

в противоположность парящей  легкости готического собора,

чьи аркбутаны и целые  витражные «стены» столь резко

отличаются от сплошных, непроницаемых стен византийских

храмов из комбинации кирпича  и камня (либо полностью

каменных – там, где  было вдоволь строительного камня).

 

Церковь Богородицы Паммакаристы

Существует пять основных типов византийских церквей:

 

•  Базилика

 

•  Простой центрический тип

 

•  Купольная базилика

 

•  Крестокупольный

 

•  Квадратнокупольный

 

 

 

 

 

Рассмотрим каждый тип  отдельно.

Базилика. Базиликальная разновидность церкви появилась в Константинополе довольно рано, о чем свидетельствуют как описания первоначального храма на месте собора св. Софии, так и сохранившаяся в Студийском монастыре церковь Иоанна Крестителя, строительство которой было начато в 463. Следует заметить, что по особенностям конструкции это скорее произведения раннехристианской римской школы, поскольку позднее 5 в. в столице данный тип не применялся.

 

Это были трехнефные базилики с деревянными перекрытиями, покоившимися на двух рядах отделявших нефы друг от друга мраморных колонн с капителями коринфского типа; входили в храм через атрий и нартекс. В отличие от базилик римского типа, здесь боковые нефы имели второй ярус (галерея для женщин, или гинайконит), а апсида стала подчеркнуто полигональной снаружи.

 

Примерами могут служить  церковь св. Филиппа в Афинах (сохранился только фундамент) и церковь в  Каламбаке (обе 6 в., с деревянными стропилами в качестве перекрытий), св. Анаргиры и св. Стефана в Кастории (обе 11 в., с цилиндрическими сводами) и собор св. Софии в Охриде, в Македонии (основан в 9 в., ок. 1037–1050 перестроен) с цилиндрическими сводами и тремя апсидами с восточной стороны.

Простой центрический тип. Центрический план в его круговом или многоугольном  вариантах широко использовался  в византийской архитектуре.

                                                                             

 

 

                                                                              Более простая форма (баптистерий  собора

                                                                              св.  Софии в Константинополе)  происходит от римских