Архитектура Франции

В развитии готики Шартрский  собор отмечает важную ступень. Особенность  его плана заключается в значительном увеличении пространства хора, вызванном  необходимостью разместить в хоре собора большое количество певчих, и в  перемещении алтаря в глубину  апсиды. Трансепт, отодвинутый к  западу, был расчленен на три нефа и стал просторнее. Боковые нефы хора (обходы) сделались шире, чем  в ранней готике, в них свободно вливается пространство трансепта. Нефы утратили коридорообразный вид, значительно  улучшилась обозреваемость происходящих в хоровой части церемоний. Средний  неф, в отличие от соборов Лана, Нуанона и других, имеет трехъярусное членение. Шартр - первый из больших соборов готики, где галереи сужены, что позволило улучшить освещение путем увеличения высоты аркад и окон. Иными стали опоры, получившие форму цилиндрического столба с четырьмя приставными колонками,

( рис. Шартрский собор).

восьмиугольными в сечении.

Начиная со второго яруса  опоры имею более дробное членение и состоят из пяти служебных колонн, по профилировке соответствующих профилям нервюр. Все своды и арки имеют  стрельчатую форму.

Если в интерьере Парижского собора каждый ярус еще имеет самостоятельное  композиционное значение, то в соборе Шартра выступает уже единый композиционный ритм, проходящий в опорах через все три яруса. Вместо сопоставления частей - композиционная расчлененность целого - особенность архитектурной системы соборов зрелой готики. Особое богатство восточной части интерьера придает построенная в 1514 -1520 гг. архитектором Жаном Тексье внутренняя ограда, огибающая его пространство, начиная восточных опор средокрестия.  Декоративные элементы этой ограды имеют формы типичные для поздней готики.

Внешний вид Шартрского собора, особенно его западного фасада, во многом сохранившего романские черты, находится в контрасте с его  готическим по типу интерьером. Узкая  портальная часть занимает лишь среднюю  треть фасада и зажата между двумя  самостоятельными башнями, которые  фланкируют основное тело храма, как  это было в большинстве романских  построек. Как в средней части, так и в башнях доминирует стена, плоскости которой оставлены  гладкими. По-романски узки оконные  проемы башен. Перспективные порталы  близки придвинуты друг к другу; их тимпаны украшены барельефами, а нижняя часть – статуями, самые ранние из которых (середина XII в — на «королевском» портале) еще сохранили характер скульптурно обработанных столбов.

Наиболее ярким памятником зрелого периода французской  готики является собор в Реймсе, «благороднейший из всех соборов  Франции», как о нем сказано  в одном из документов Карла VIII. традиционное (с 1179 г.) место коронации французских королей. Реймс в средние века был небольшим, но богатым торговопромышленным центром Шампани. Его основание восходит к временам римской античности, и в средние века город еще обладал рядом римских построек. В XII в. существовал амфитеатр, камень которого, однако, стали употреблять как материал для новых построек. До нашего времени сохранилась триумфальная арка, скульптурные украшения которой, по-видимому, оказали определенное влияние на мастеров Реймского собора.

Готический собор был  заложен в 1211 г. на месте романского сгоревшего годом ранее. Строительство  было начато с восточной части  и в основном закончено к концу XIII в. Строители, в отличие от зодчих Шартрского собора, совершенно не считались  с остатками романской постройки. Таким образом, новый собор представляет собой целостное, построенное по единому плану здание. Надписи разрушенного в 1779 г. «лабиринта» пола, выложенного около 1290 г., сохранили имена зодчих и дают довольно определенные сведения о ходе строительства.

План собора принадлежит Жану из Орбэ, который начал строительство и возвел большую часть хора и трансепта (1231 г.), закопченных к 1241 г. Жаном де Лу. Гоше из Реймса, затем Бернар из Суассина разработали в 1247-1290гг. над нефом (последний из них является строителем большой розы западного фаса, к этому времени возведенного до уровня «королевской» галереи). Окончание фасада зодчим Робером де Куси относится к 1311 г., а верхний ярус башен был построен лишь после 1427 г., но и тогда они остались без завершения: столетняя война (1337— 1453 гг.) сильно задержала строительство собора. В 1481 г. большой пожар повредил восточные части собора; он был реставрирован в начале XVI в. Реймский собор сильно пострадал и во время первой мироном войны. Реставрационные работы были начаты в 20-х годах нашего века под руководством арх. Анри Дене и закончены лишь в 1938 г.

План Реймского собора близок к плану собора в Шартре, но более гармоничен. Западная трехнефная часть ведет к трехнефному же трансепту, который свободно вливается в широкий хор, завершенный венцом из пяти капелл.

Структура интерьера - та же, что и в соборе Шартра: трехъярусное членение по вертикали, отсутствие галерей. Между продольной аркадой среднего нефа и верхними окнами на большой высоте расположены трифории в виде узкой галерейки, состоящей из четырехпролетной аркады на тонких колоннах в каждой травее. Своды, стрельчатого очертания, с повышенной стрелой подъема, опираются в среднем нефе на круглые столбы с четырьмя приставными колоннами. Капители, не имеющие ни сильно выступающих абак, в которые упираются верхние устои сводов, ни того противопоставления столбу и арке, которое еще наблюдается в Парижском соборе, лишь отмечают переход от ствола к арке, от нижней части столба к более профилированной верхней зоне. Капитель широкой лентой охватывает все члены усложненных приставными колоннами столбов среднего нефа, подчеркивая этим единство их составных частей. Но мастера собора одновременно оттеняли и различие между этими частями, вводя дополнительные членения в капители приставных колонн, чтобы, с одной стороны, согласовать их высоту с высотой капители основного столба, а с другой - не делать слишком высоких, непропорциональных капителей для более тонких, чем основные столбы, служебных колонн. В некоторых случаях капители столба и приставных колонн обработаны сплошной декоративной полосой.

Декор капителей состоит  почти исключительно из растительных мотивов, причем преобладают мотивы листьев местных растений - клена, земляники, винограда.

  ( рис. Декор- преобладают мотивы листьев местных растений )

Они трактованы более плоскостно и в то же время менее стилизованы, чем в зданиях ранней готики. Это  же относится и к растительным мотивам богатого орнамента консолей, панелей и пр.

Мастерство резчиков реймской школы стояло на очень высоком  уровне. Профилировка нервюр проста и  изящна: четыре валика, соединенные выкружками по сторонам нижнего основного ребра.

Подбашенная часть интерьера  не противопоставлена пространству нефа как неким пережиток нартекса: высота подбашенных травей одинакова  с высотой травей в нефах. Малая  и большая розы фасада свободно просвечивают в неф. Трифории получают продолжение  над средним порталом в виде открытых проемов. Внутренняя стена портальной части расчленена небольшими нишами, в которых были размещены скульптурные фигуры.

Таким образом, композиция интерьера  и по вертикали слагается из трех основных элементов. В первом ярусе - продольная аркада, через которую проникает в средний неф свет из больших окон бокового нефа. В восточной части им соответствуют окна капелл. Над этой умеренно светлой полосой тянется вокруг всего внутреннего пространства узкая и темная полоса трифориев, высота которых служит модулем для высоты колонн с базой и капителью (два) и аркады (три). Наконец, в верхней зоне расположена полоса верхних окон, сверкающих разноцветными стеклами витражей. Эта зона на западной стороне завершена большой розой, а на восточной - сплошными окнами верхнего яруса хора.

От всех предшествующих соборов  Реймский собор отличается большей  стройностью пропорций, легкостью  масс и богатством декоративных элементов, при полном сохранении ясности композиционной структуры. Равномерный и все  же не однообразный ритм чередования  больших проемов с тектонически ясными и пластически обогащенными элементами системы устоев, вместе с изобилием скульптурных украшений (около 1000), делает это сооружение поистине «застывшей музыкой». Здание прочно стоит  на земле; нарастание его масс и объемов  реально и логично. Ничего «иррационального», никакого мистицизма в устремленности композиции вверх, ничего того, что  склонными к мистицизму историками искусств в преувеличенных дозах  приписывается готике, здесь нет. Каждая деталь, создающая вертикальную направленность композиции, не теряет связи со своим основанием и не растворяется в «бесконечности»  окружающего пространства. Этот важный момент можно проследить как в  строгом ритме фиалов контрфорсов, так и в нарастающем к центру ритме вимпергов западного фасада или «галереи королей» и в композиционном строе башен.

Боковые фасады делятся по вертикали на три зоны. Нижняя зона цокольной части с основанием выступающих вперед контрфорсов  образует хотя и расчлененное, но мощное основание здания. Во второй зоне -контрастное сочетание тяжелых вертикальных объемов контрфорсов и легких вертикальных оконных проемов. Наконец, третья зона образуется из верхней части контрфорсов с примыкающими к ним однопролетными аркбутанами и из ряда верхних окон среднего нефа. Здесь контрастирующий строй композиции второй зоны искусно смягчается тем, что, во-первых, самые контрфорсы имеют меньший вынос и сделаны тоньше, во-вторых, лицевая их часть превращена в легкие двухколонные портики, завершенные остроконечными фиалами, по углам которых расставлены четыре пирамидки меньшего размера. В портиках размещены статуи, карнизы портиков украшены скульптурами зверей, птиц, людей в полуфантастической и шаржированной трактовке. По ребрам фиалов «ползут» краббы. Получается легкое, но логически ясное завершение, одновременно демонстрирующее всю структуру каркасной системы здания.

Северный фасад в зоне трансепта имеет портал в два  пролета, с двумя дверями, разделенными статуей папы Сикста. Этот портал скромнее западных порталов. Его пришлось построить в связи с задержкой строительства после окончания хоровой части, которая стала функционировать еще до завершения здания и, естественно нуждалось во входе. Южный трансепт портала не имеет.

Западный фасад собора в Реймсе по богатству и качеству скульптуры превосходит фасады Парижского и Амьенского соборов. Здесь также сделан решительный шаг к преодолению тяжеловесной массивности оснований башен, к преобладанию вертикальных элементов. Стена присутствует только местами - в цоколе, в зоне, которая отвечает трифориям интерьера, и между окнами и венчающим карнизом. Во всех остальных частях она уничтожена большими проемами. Контрфорсы оставлены обнаженными только в цокольной части. Но и цоколь по бокам порталов украшен легким орнаментом, имитирующим, что значительно его облегчает. В зоне трифориев контрфорсы декорированы арочным мотивом, а во втором ярусе и в зоне галереи - колонными портиками. Вертикальные элементы не только преобладают численно, но и скомпонованы так, что врезаются в горизонтальные членения. Вимперги над порталами зрительно разрывают горизонтальную линию междуэтажного карниза, а фиалы контрфорсов - линию венчающего карниза. Квадратные в плане башни, сплошь прорезанные проемами, по углам фланкированы высокими арочными портиками, которые вместе с оконными проемами придают им легкость, не: разрушая, однако, их компактности.

Отношение между шириной  и высотой фасада (до венчающего карниза) приближается к 1 : 1. как и  в Парижском соборе (42:44 в Реймсе, 40,5:42 в Париже), но реймский фасад  кажется более вытянутым благодаря постепенному сужению его кверху.

Если в фасаде Парижского собора ярусы, ясно отделенные друг от друга, поставлены четко один над другим, то здесь они во множестве точек связаны между собой один в другой. Вертикальная направленность объемов выражена уже в первом ярусе.

Важное композиционное значение в раймском фасаде имеют проемы: глубокие порталы (глубина портала равна почти 6 м), две розы, высокие окна. Все они построены в одном модуле. Основой измерения послужил диаметр внутреннего круга малой розы в тимпане. Он равняется радиусу внешней окружности построенной позднее большой розы (диаметром 11,5) и определяет высоту всех трех строителей трех дверей, ширину дверей среднего портала, ширину общего проема парных окон второго яруса (высота их до розы равна двум диаметрам). Ширина окон башен равняется половине диаметра, а высота их до капители колонок — двум диаметрам. Такое применение единой измерительной единицы и размерных важнейших элементов композиции в большой мере способствовало установлению гармонической связи между ними. Мастера Реймского собора прекрасно воспользовались этим простым, но эффективным приемом.

Амьенский собор, третий из замечательных памятников зрелого  периода готики, построен на месте  сожженного в 1218 г. молнией старого  здания.

Образцом для строительства  Амьенского собора послужил Шартрский  собор. Это -  трехнефная базилика с широким транспектом и развитой хоровой частью, окруженной венцом капелл. Трансепт имеет три нефа, а центр средокрести, как в Шартре, совпадает с серединой холма. Амьенский собор – самый большой из соборов Франции. Его длина (внутри) – 118 м ( без выступающей средней капеллы), высота среднего нефа – 42,3 м, ширина нефов ( без боковых капелл)  - 33 м, ширина трансепта – 59 м, хоровой части – 48 м. Отношение между боковых нефов и среднего нефа главного корабля такое же, как в Раймсе ( около 9:14),но тогда как в Реймском соборе травеи боковых нефов в плане имеют квадратную форму, в Амьене они прямоугольны ( около 9х7 м). Ширина среднего нефа западной части дает основной размер в плане: принятый за радиус, этот размер образует три пересекающихся круга, определяющие собой длину восточной и западной частей, а так же трансепта. Ширина и длина этих частей построена по подобию травей среднего нефа.

В применении скульптурных украшений Амьенский собор не так богат, как Рейм- ский, и уступает ему по качеству скульптуры. Особенно относится это к рельефам тимпана, усложненным по композиции и несколько манерным по выполнению. Но и амьенские порталы обладают отдельными прекрасными статуями, в пропорциях и общей трактовке которых обнаруживается стремление к психологической выразительности и реализму. Такова в первую очередь фигура Марии в группе «Благовещения», в которой мастеру прекрасно удалось выразить душевную чистоту, наивность и красоту. Эта статуя находится в южном портале западного фасада, лучшем по скульптуре. Своей величавой простотой, правильными пропорциями выделяется фигура Христа в центре среднего портала, получившая в народе название «прекрасного бога Амьена». В портале южного крыла трансепта замечательны статуя Марин («Золоченая Дева») и расположенные над ней фигуры апостолов Фигурам приданы естественные позы, они общаются между собой (Мария - с младенцем, апостолы - парными группами), живы, реалистичны и выполнены на высоком уровне мастерства. Цокольная зона порталов украшена медальонами, в которых расположены рельефы со знаками зодиака, месяцев года и прочее. В Амьенском соборе, как и в предыдущих, широко были применены окна с витражами.